講者｜許芳慈
時間｜2023/06/06 (二) 下午 13:30-15:30
地點｜藝術大樓 跨藝所 5216 教室
隨著昭和天皇透過玉音放送宣告太平洋戰爭的結束，以及日本天皇接受了盟軍無條件投降的訴求，戰爭的新篇章隨即間接展開—意即開啟「第一島鏈」語境。玉音放送標誌著亞太地區社群歷史經歷的轉向，進入一個戰後美國軍事存在合法化時代。此次演講企圖透過第一島鏈的地緣政治特殊性，而非從歷史分期的既定視角，來展開對於冷戰的討論。
為此，我將關注幾個與唯聲聆聽（acousmatic listening)相關的歷史時刻，以玉音放送的經歷為軸心，並置1970年代在菲律賓和沖繩創作的兩部藝術家電影—高嶺剛（Takamine Go）的《沖繩夢囈》（Okinawan Dream Show, 1974）與奇拉．塔西米克（Kidlat Tahimik）的《噴了香水的惡夢》(Perfumed Nightmare, 1977)。此外，也進一步將上述兩部作品中對於電影媒材的使用，與何塞・馬塞達(José Maceda)的實驗聲響表演《關聯》(Ugnayan, 1974)並置討論，這件馬可仕政權下的參與式聲響表演，在當年動員馬尼拉的居民，在進一步的討論中，將展開這件表演和公共空間的意義。
透過這種星叢式的討論分析，我企圖闡明記憶政治、媒體藝術史以及語聲公眾形構之間的交織：國家及其人民之間的「口音紐帶」能夠如何被思考？在理解聆聽的政治實踐時，是否能夠不僅侷限在耳朵的接收，也同時關照處於可視及可聽之間的感知型構？自1970年代以來，唯聽聲響的策略性使用，如何成為第一島鏈藝術實踐，尤其是電影創作的特點？面對著承襲並延伸冷戰下軍事主義的國家暴力歷史，我們又該如何詮釋該時代的藝術式介入與該段歷史的交互關係？本次演講所呈現的命題，也同時是長久以來在我研究中核心的認識論問題，意即歷來我們對冷戰的一般理解，與冷戰實際發生的聽覺製圖之間的差距。
